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¡¡Socorro!! ¡No puedo escribir texto! volveremos con mas cuando solucione la mie

3.11.04 23:16





He tenido un pequeño momento de crisis, bueno mejor dicho, la crisis que tengo se acentuó hoy pero el asistir a un concierto me animó un poco.


Se trataba de una velada que proporcionaba la orquesta filarmonica de Gran Canaria, dirigida por Antoni Rós Marbá y con Boris Giltburg al piano, el pianista tiene 20 años nada más. :O








En la primera parte estaba la "Descomposicion morfológica de una chacona de Bach" de Xavier Montsalvage y el concierto para piano y orquesta número 4 de Ludwig Van (parafraseando a Alex el de "La naranja mecánica"), la segunda parte tenía la sinfonía "Júpiter" de Mozart.


Justo antes de entrar tuvimos un pequeño encuentro-coloquio con el director, el cual conoció en profundidad al músico catalán. Tras explicarnos de qué iba esa "descomposición" entramos a la sala sinfónica y el público pudo disfrutar de dicha obra.


Fue algo maravilloso, tuve la oportunidad de ver a un Montsalvage ajeno a las Canciones Negras que había oido hasta la saciedad. Como anécdota, la conversación telefónica que mantuvo una señora en la puerta de fuera, medio minuto antes de entrar..





"¿Vas a la segunda parte no? La primera está la obra esa que no vale y el concierto de Beethoven...."








Después de esta presentacion aclararé en otro post porqué me parece una burrada ese comentario (aunque creo que no hace falta después de todo...) y la relación que vi entre La descomposición y el concierto del maestro de Bonn.





Saludos :D
13.11.04 01:57


Y aquí tenemos la segunda parte del post...

















Dejando de lado la sinfonía 41 que se tocó en la segunda parte explicaré mi pequeña teoría.


























La descomposicion de Montsalvage y el concierto de Beethoven tienen una cosa en común: ambas se mueven entre la innovación más radical y la tradición; ya sea por la habilidad de M. para desmantelar una chacona bachiana o la intención de B. de renovar el modelo del concierto para piano (renovación que culminaría con el 5º concierto), sin olvidar la tradición en la que se apoya.

















Y es que lo que más me llamó la atención del pianista Boris Giltburg, nacido en 1984 (¡!), fue el aportar una visión "vanguardista" de B. sin salirse del clasicismo. La verdad, es que no sé si fue de forma intencionada o no. Pero consiguió dar una sensación de "rebeldía" al músico de Bonn. Por no hablar de que es uno de los más difíciles de interpretar.


























Para los que no hayan oído el concierto, les digo con toda seguridad, que se trata de una obra impresionante. El comienzo del primer movimiento es el siguiente: empieza el piano sin ningún acompañamiento (algo que ya había hecho Mozart anteriormente) y expone una frase de forma que da la sensación de no estar completada.

















Después la orquesta desarrolla el tema y a partir de ahí comenzará un diálogo orquesta-piano donde este último "improvisará" sobre el discurso orquestal llevando los temas hasta límites donde la imaginación de la época de B. no había llegado a poner el pie, sonrío al pensar que es como si los temas se... ¿desintegraran?



































Por eso, me parece una estupidez ese comentario, porque si no "vale" Montsalvage, tampoco hubiera valido Beethoven. Y si nos ponemos bobos, tampoco nos quedamos a oír a Mozart.



































Y para terminar, algo curioso en el siguiente post y así comentar cada uno sin liarse con los temas de conversación.
14.11.04 18:32


Tercera y última parte...


























Al salir del coloquio con Ros Marbá me encontre un clip en las escaleras, ahí estaba el clip, solo y triste en aquel suelo desnudo...








Mis amigos me llaman Clipman porque todos los días veo clips en la calle. Los encuentro de forma casual, es decir, miro al suelo por un momento y ¡anda! ¡un clip! xD ese viernes fue el que dije encontrar en la escalera. Ayer sábado fueron dos en la calle. A mis amigos se le está pegando ese "poder" y también los encuentran en bolsillos de las chaquetas y otros sitios más inusuales...

















Es divertido pensar en mi vida como una broma muy seria, me recuerda mucho a las novelas de Paul Auster, por eso lo leo y no dejo de sentirme identificado con las situaciones que relata, por muy fantasiosas que parezcan. Me siento muy pequeño e insignificante cuando estoy delante de hechos como éste, como si no controlara mis acciones, sin saber qué hacer.

















¿A ustedes les ocurre algo parecido? ¿Creen en esa parte simpática de la vida que les da a pensar?
14.11.04 18:37


Recordando a Magritte

                                                      


 


 


                                                                                                                  Esto


 


                                                            no


               es


                                               


 


             


                                                                                                             una


                           


                                                                                                                                          frase  


 


                                                                                             


      :-)

21.11.04 23:10


Encuentro con un compositor español

Ayer pude asistir a otro concierto de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, donde incluyeron en el programa "Petrushka" de Stravinsky, los siete lieder de juventud de Alban Berg, y Tombeau de Luis de Pablo.


Como el concierto anterior, hubo un coloquio con Arturo Tamayo, uno de los directores con más prestigio internacional y el compositor español.


La obra era radicalmente innovadora, dividía la orquesta en varios "módulos" que poseían una cierta independencia. El director lo que hacía era indicar un número que tenían asignado con una mano, y con la otra indicar el tempo (o la velocidad) a la que iba dicho modulo. A esto se le llama aleatoriedad controlada.





La obra, típica de la expresividad depabliana, tenía bellos momentos de agresividad y otros de un estatismo reflexivo.





Al finalizar el coloquio pude hablar con el maestro vasco y expresarle mi admiración, lo conocía "de vista" cuando le regalaron a mi madre un diccionario de compositores, recuerdo ver la foto de Luis de Pablo y pensar "huy éste vive todavia!" (tendría unos 11 años), a los 14, oí una obra suya para coro en Radio Clásica de la que guardo (menos el nombre de la obra y el coro que la cantó) un buen recuerdo. Hace unos meses pude conseguir un CD suyo con tres obras: "Melisma furioso", "Senderos de aire" y "Figura en el mar" ésta última sobre todo fue la que más me impactó.





Y el remate lo tuve ayer, cuando pude estar tan cerca de él. Decirle que me había encantado su obra


"ah sí..Figura en el mar..bah, no está mal" me dijo y me miró con una sonrisa picaresca


Le pregunté que cómo era capaz de condensar tantos estilos y formas de pensar pertenecientes a culturas tan dispares. A partir de ahí comenzo una inolvidable conversación sobre las músicas del mundo (llegó a hablar hasta de la Micronesia :O), su modo de prestarles atención y el hecho de evitar las citas.


Después de la primera parte volví a verlo en el vestíbulo y le felicité por la obra, esplendida en todos los aspectos (aunque hubo alguna que otra mente cerrada que no le gustó, y eso que estaba en un conservatorio :S)





"¡Me ha encantado!, ¡Se salió! ¡Es usted un monstruo!"


y el despues de reírse me dijo con una palmada en el hombro


"Bueno en realidad no es para tanto, por lo general soy un poco más inofensivo"


Después de reirnos los dos, le agradecí como unas cinco veces su atención y su amabilidad.





No puedo estar más encantado. Ha sido con toda seguridad uno de los mejores días de mi vida. Gracias señor de Pablo. :D :D :D


27.11.04 17:29





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